От «Капустной феи» до «Барби». Как Алис Ги-Блаше, Кира Муратова, Грета Гервиг и другие женщины создают фильмы, без которых невозможна история кино

1 ноября в кинотеатре Sõprus исследовательница кино Ирина Марголина расскажет о роли женщины в разных сферах киноиндустрии — с момента появления и до сегодняшнего дня. Сесиль Декюжис монтировала шедевры французской новой волны, Кэрол Истман под мужским псевдонимом написала сценарий к одному из важнейших фильмов Нового Голливуда, а Грета Гервиг сняла самый кассовый фильм в истории студии Warner Bros. На лекции зрители узнают, как режиссёрки, сценаристки, монтажёрки не просто встраивались в кинопроцесс своего времени, но и определяли его.

Женщины принимали активное участие в создании фильмов с самого зарождения кинопромышленности. Первые цветные картины вышли из-под женских рук. Первый фильм о женщинах и их потребностях — тоже: ещё в 1907 году Алис Ги-Блаше сняла комедию о причудах беременной женщины «У женщины есть желания». Спустя полвека Аньес Варда, легенда французского кино, откликнулась своим «Дневником беременной женщины». Обе режиссёрки вошли в историю наравне с коллегами-мужчинами. Обе задали новую точку зрения — женскую.

Женщины создавали авангард и мейнстрим, рушили конвенции «мужского» кино и учили зрителей видеть по-новому. Кира Муратова, отвечая на вопрос зрителей, сказала: «А я бы хотела, чтобы вы вместе со мной посмотрели вот таким свежим первым взглядом и увидели, что фикус — это растение и не более того, а татуировка — рисунок на коже и не более того. И никакого символа я не хочу сюда прилеплять».

Если феминистская теория кино, которая научила зрителей видеть в фильмах «мужской взгляд», получила развитие ещё в начале 1970-х, то историческая ревизия роли женщины в киноиндустрии началась ближе к 2000-м и только набирает обороты. Имя Киры Муратовой знакомо многим, а вот Вера Ханжонкова, Маргарита Барская или сестры Хедвиг и Герда Отто по-прежнему остаются вне фокуса внимания.

Какими были первые кинематографистки и их работы? Как женщины определили историю кино в целом и почему так важны частности? Существует ли «женское» кино и чем оно отличается от «мужского»? Наконец, какое влияние на роль женщины в киноиндустрии оказывал социокультурный контекст и какова её роль сегодня? Об этом и пойдёт речь на лекции.

Ирина Марголина — исследовательница истории и теории кино, автор кинокритических статей. Преподаёт в русскоязычных киношколах, публикуется в журналах «Искусство кино», «Сеанс», «Киноведческие записки», «Синема Рутин» и других. В рамках серии «Лица» издательства «Сеанс» написала книгу о Джеке Николсоне. Перевела книгу Рейчел Морли «Изображая женственность: женщина как артистка в раннем русском кино». Ведёт телеграм-канал «Порядок снов» и одноимённый подкаст о кино. Живёт и работает в Мюнхене.

Телеграм-канал «Порядок снов»: https://t.me/dreamsorder
Подкаст «Порядок снов»: https://dreamsorder.simplecast.com